在中国古典诗词的浩瀚长河中，春天是一个永恒的主题。它不仅象征着万物复苏、生机盎然，更寄托了诗人对自然、人生和情感的深刻感悟。许多古诗中都出现了“春”字，这些诗句或清新脱俗，或深情款款，展现了不同诗人笔下的“春”意。

“春”字在古诗中常常作为季节的代称，用来表达希望、喜悦或离愁别绪。例如，杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。”这里“春”字虽未直接点明季节，却通过“草木深”暗示了春天的到来，同时又与国家动荡的背景形成强烈对比，表达了诗人忧国忧民的情怀。

再如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”这首诗以“春风吹又生”收尾，既描绘了春天的生机勃勃，也寓意生命的顽强不息，给人以深刻的哲理启示。

还有王维的《山中送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归？”这里的“春草”不仅是自然景象的描写，更是诗人对友人归来的期盼与思念之情的寄托。

不仅如此，一些诗人在描写“春”时，还巧妙地融入了个人情感和人生感悟。比如李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”这句诗虽然没有直接提到“春”，但“春蚕”一词却让人联想到春天的温暖与奉献精神，成为千古传颂的爱情名句。

总的来说，古诗中带有“春”字的作品，不仅仅是对自然景色的描绘，更是诗人内心世界的写照。无论是抒发对美好时光的留恋，还是表达对人生无常的感慨，“春”始终是古诗中一个富有诗意与哲思的意象。它让我们在欣赏古诗之美的同时，也能感受到中华文化的深厚底蕴与独特魅力。